侠客行

戴荃 2021-12-08发行
国风 X 国粹 戴荃 2021 国粹风全创作专辑《侠客行》

戴荃一直以来都对传统戏曲艺术情有独钟。他认为,国风音乐,不该只局限在古风歌词和传统乐器的运用上,也应是一种对民族传统文化的理解和传承上。戴荃在这两年的创作中,便开始有意识地把现代潮流音乐和国粹戏曲进行结合融汇,并在这次的全新创作专辑中,怀揣一种“乐以载道”的初衷,让音乐传承的不只是形式,而有更多的精神内涵传达。

《侠客行》是这张国粹风全创作专辑的名字,也是希望这张专辑通过音乐传达的现实态度——侠客精神。在当今时代,我们依旧常常能够感受到,无论是见义勇为的路人,还是敢于创新的年轻人;无论是抗疫第一线的医护人,或是保家卫国的军人,他们身上都有着中华民族独有的侠客精神,他们坚韧不拔,却又柔情似水,潇洒坦荡,且血脉偾张。生命不息,侠义不死!

【侠】之风骨、【客】之柔情、【行】之洒脱,皆是戴荃音乐里的侠客。

1.《侠客行》【侠】

从李白诗中的信陵君救赵,到金庸笔下形形色色的侠客,中国人自古以来对侠客情有独钟,而侠客早已不是单纯的武功高强身怀绝技,更意味着忠于天地正道、人间大义和勇于担当及牺牲忘我的精神。这种自由浪漫又重情重义的侠客精神,在当今时代,我们依旧常常能够感受到,身负侠客精神是我们在这个崭新的时代中最酷最热血的表现,一如诗仙写道:纵死侠骨香,不惭世上英。

2.《黄梅烟雨》【客】

江南是我的故乡,常常给我许多创作的灵感。独有的黄梅季仿佛是眼前回忆的雨帘,引得往事浮上心头。这一首,便是来自这黄梅雨季的绵绵江南情,仿佛是侠客心底的似水柔情。我在其中融入了黄梅戏的元素,不仅因为她是江南特色的剧种,更因为黄梅戏的腔调和韵味,更适合展现这烟雨缠绵却又相忘江湖的怅然之情。

3.《浇酌》【客】

《浇酌》包含着一种自我反省式的遗憾悲情。作为侠客,展现给世人的是豪情刚毅,却将深情柔弱的一面掩饰,独自饮下。当夜深人静时,那些在白日里被理智压抑着、被正事忽略掉的情绪轰然崩塌,即便是借酒浇愁却又愁上加愁。二胡也是我心目中名副其实的“国粹”,因此编曲中特意创作了一段跌宕起伏的二胡独奏。人声和二胡携手并进,诉说的,便是从回忆、遗憾、宣泄到反思、醒悟的心路历程。

4.《道情》【行】

人世间的一切苦痛与挣扎,到最后都会随着生命的结束而消逝,若早一天明白,便可以在生命走完之前结束这些困扰自己的尘事,由此真正地享受人间。 这首歌源自郑板桥“道情十首”之一《老渔翁》,词曲的风韵恰如板桥先生的书画,清爽而淡雅。歌中以古老的扬州民间曲种“清曲”为线索,发展延伸出了一段现代曲调,让古今融叠。编曲设计中的管子(筚篥),能够展现人声所不能言说的丰满之美,足以精准完美地倾诉出这首歌所传达的情愫,一如“鸟穿浮云云不惊,沙沉流水水尚清”。

5.《月照山河》【侠】

万物万事,每时每刻都在相遇又离别,大义诀别是壮阔,选择等待,又何尝不是壮烈。《月照山河》便绘制了世间这一出斩钉截铁的离别,唯有青山明月见证,既伤感又悲悯,既决绝又断然。 音乐设计采用对立冲突美学,加入京剧花旦的柔美国粹唱调,结合侠魄的国风念白式说唱,是一柔一刚两种情绪的相互碰撞。融入电子元素强化节奏,和传统民乐形成鲜明的对立感,仿佛在两个时空进行交流。古筝糅合了南北筝的两种特性,时柔时刚,张力十足,而唢呐的运用,把紧凑的编配结构拉宽,让整体空间得到最大的延展。


6.《你是人间不染霜》【客】

岁月沧海茫茫,侠客千帆过尽,世间终有一人,求之却不得。这首歌是以昆曲《西厢记》崔莺莺唱句的清唱拉开序幕,古筝伴着曲笛,昆曲基调和江南丝竹贯穿整首歌曲。昆曲唱腔若隐若现地穿插在主旋律中,如梦如影,就像那个求之不得的人,难以捉摸。

7.《山雨欲来》【侠】

谁都不是生来豪杰,谁都会经历低谷,在迷茫中隐忍,在痛苦中蜕变,勇敢面对暴雨狂潮,放手一战,是谓侠客英雄所求。这首歌编曲里的古筝,就是那个混沌中砥砺前行的侠客,在山雨欲来之际,仰天高歌,迎接暴风与狂潮的冲刷与洗礼。

8.《落天涯》【客】

半生漂泊的游侠,心中何处是故乡?或许,人生处处是归途。《落天涯》以木吉他的一个乐句展开画面,在流行中融入民间特色的唱腔,如“满地萧索不忍扫”和“笑谈梅花怎比她”等。间奏的念白,特以南京方言与戏腔搭配融合,亦说亦唱。歌中的竹笛,扮演的则是牵动游侠之心的“乡音”。


9.《风中吹箫》【行】

红尘如梦,皆是过眼云烟;人生苦短,何必痴痴纠缠。雨中放歌,风中箫音,从此世间得逍遥。《风中吹箫》的华彩的段落,是集中在歌曲尾部滂沱而下的,让所有的情绪,在最后一刻倾泻而出,得以释放与释怀。而“箫”如同潇洒之“潇”,仿佛看破红尘之侠客,一路箫声行天下,红尘俗世抛脑后,洒脱且逍遥。


10.《比翼》【客】

相传南方有一种叫“鹣”的鸟,一足一翅一目,不成双则无法飞行,也无法独活,成双则为“鹣鹣”,后世又称此鸟为“比翼鸟”。《比翼》的音乐设计并不是常规国风操作手段,而是用了低沉厚重的电子低音,传统的钢琴和丰满的弦乐织体,时不时的离调和弦,混合着电吉他、四弦琴和竖琴等弹拨乐器,包裹着一些奇怪的背景音色和打击乐,这些迷幻而独特的氛围感,仿佛山海经里光怪陆离的动物世界,是一次很有意思的尝试。最后一段中“太多故事也消散在茫茫人海中”的京剧戏腔,并非特意设计,在我看来,这是一种自然而然的本能反应。
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